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做任何事情险些都是一样的，只要根据一定的方法例律去做，乐成的几率就会很大。书法也是一样的，它是一种书写中的技法能力，简朴来说，就是一种技术，只不外这个技术只能是停留在外貌上的看法，如果说得庞大一点的话，书法是一种文化，是文化中的一个精炼，它需要更深条理的体现，这就是对书写者最高的一种要求——文化含量。可是，书法也是一种技术，是书写能力的造就和磨炼，如果把书法分为两个层面来明白，一个是书写的技术，另一个就是书法的文化修养。

这二者是缺一不行的。脱离任何一个都是不行的。就技法能力而言，如果不举行专门的训练，只谈文化修养也是不行的。现在，我们通过创作一幅作品，来看看技术中需要哪些基本要素？其实，这些技术都只是一种套路，记着它，以后就会成为一种创作习惯了。

必须要学习昔人书法。人们在评价一小我私家的书法作品时，往往第一眼要看的是他是学哪个昔人的，是王羲之的，还是苏东坡的？为什么要学昔人的书法？这中间主要有两个原因：一是昔人书法作品中蕴藏着先贤遗留下来的笔法、章法、形体结构等，只有从昔人的作品中才气学获得。二是传承和评价的需要。

昔人的作品也就是那么多，只有学古才气继续，只有对标昔人作品的传承，才气举行书法评价。如果不学昔人学今人，上述优点都不会获得的，书法评判更无规则，因此，摹仿昔人作品十分须要。笔法不能忽略。

笔法是书法中的焦点问题，自古以来都是人们所追求的，岂论你写哪种书体，都要有合理的笔法在其中，固然，笔法是一个十分庞大的系统，是需要一个恒久的实践和感悟历程的，没有“合理的笔法”是不能成为书法作品的，信马由缰的书写只能被看成“江湖书法”来看待。笔法的获取也是从昔人那里来的。现在认为，魏晋及以前的笔法是最佳的，因为谁人时期的笔法是沿用篆隶书法而有所创新和增加的，但以后的笔规则是有减损的，是不太完善的。

字形可以因笔而变。有许多人临帖时间很长，写字创作时，往往会顾及字形像不像，结构合不合理，其实这种想法并不太切合现实。为什么？这是因为，字形问题是因为笔法的改变而改变的，学习昔人书法，为什么字形会很像？这是因为你在学它的笔法时，字形也会同时受到“限制”，这样的话，字形就不会改变，而自己创作时，笔法并纷歧定完全都是昔人的，所以字形也就会有所改变，这个现象是很正常的，也是创作所需要的，所以说，不能因为字形有所改变就认为写得欠好，恰恰相反，这是“自成一家”所需要的一个历程。

用墨习惯要改变。以前我们写字时，往往是蘸一笔墨写一个字或几个笔画，在今世书法艺术性来看，这样的做法很不适时宜。书法讲求自然属性，何谓自然？就是天然的，房顶上长一棵小草，虽然长的不是地方，但它也是自然而来的，仔细视察也很有风节气象的。写字创作也是一样的，蘸一笔墨，一直写下去，墨色由浓变淡，由湿变枯，这都是一种自然而然的原理。

而不停蘸墨则是一种刻意而为，是不被今世书法艺术性所提倡的。上面是书法中最为可靠而且最为基本的“套路”，如果在平常的学习创作中，刻意而为的话，就会养成一种书写时的习惯，习惯一旦养成，平时写字也就会酿成是一种创作的历程，就看你能不能保持这样的状态了。本文由太一智慧书画艺术平台原创。接待关注，书法知识连续放送。

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